電影和觀眾在一起，第六屆中國電影新力量論壇在長春舉行
作者：jhbjfg 日期：2023-08-31 10:01:11
8月29日，第六屆中國電影新力量論壇在吉林長春舉行。
中宣部電影局常務副局長毛羽在發言中表示，“中國電影新力量”已走過了近10年的歷程，其間一大批導演、編劇脫穎而出，帶來了電影形態、類型與話語方式的新變革，帶來了電影投融資模式的新嘗試，帶來了媒介融合與人才跨界的新可能，成為中國電影繁榮發展的光榮與夢想，為中國電影的未來積累下了寶貴資源。當前，2035年建成電影強國的重擔和建設中華民族現代文明的使命，歷史性地落在了年輕一代電影人的肩上。希望青年創作者們走出小我，擁抱時代，講好中國故事；心懷觀眾，感恩觀眾，增強電影共鳴能力；立足中國，放眼世界，在開放中成長壯大；群策群力、形成合力，做強電影產業基礎。
據悉，此次論壇由國家電影局主辦，中國電影藝術研究中心承辦，中共吉林省委宣傳部（吉林省電影局）和中國長春電影節組委會協辦。
論壇以“新時代·新征程·新力量——電影和觀眾在一起”為主題。王寶強、劉曉世、崔睿、邵藝輝、蘇亮、申奧、劉循子墨、張吃魚、戴墨、沙漠、趙霽、謝君偉、鄒靖、閻凱等新生代導演，張珂、蘇彪等新生代編劇，陳祉希、龔格爾、王奕霖等制片人代表，徐建、李捷、鄭志昊、凌律巍、代臨艷、張博、曾繼媛等電影企業代表，謝瑾、康利、王曄、李子為等創投平臺代表在論壇上闡述了各自的成長經驗和電影理念。
新生代編劇和導演代表認為，電影人有著不同于其他行業的獨特使命，創作者應當將創作視角投向人民的日常生活，展現最真實的人、最生動的情感，觸動觀眾心靈；應該將人物的個體命運變遷放置在時代背景中，展現時代賦予的精神氣度與風貌；應當講好中國故事、展現中國特征，將中華文化融入作品之中；應當不斷創新，滿足觀眾的期待，勇于在題材、類型、風格及形式上大膽突破。
制片人代表表示，在創作中要堅守主流價值觀與市場反饋的和諧共鳴，讀懂作品和內容所承載的價值觀，辨別并篩選出電影作品中真善美的閃光點，理解觀眾需求，精準地找到影片的目標受眾，實現電影和觀眾的雙向奔赴和情緒共振。
2023年的暑期檔，“破紀錄”成為全年電影行業的關鍵詞，為電影市場注入一劑強心針。截至目前，已有2部影片《消失的她》《孤注一擲》票房突破30億元，這也是影史首次暑期檔內有2部票房30億元以上的影片。
90后導演崔睿在發言時介紹說，在制作《消失的她》的時候，首要關注的就是這部電影在探討一個什么話題，希望通過這部影片傳達一種怎樣的價值觀。“通過我們這個杜撰的、夸張的、極端的故事，最后想傳達給觀眾一些正面的能量：關心你身邊的另一半，不要浮于表象，不要疏于溝通等等。電影人有著不同于其他行業工作者的特殊使命，每一部電影，你都有機會為一種群體發聲，他們因為自身境遇和束縛，身份的邊緣或低微，沒辦法將自己的感受傳播出去，電影人就有責任為他們發聲。觀眾看到了，那么這個群體的遭遇和感受就會被放大，會引發更多的人去反思，去自省。”
80后導演申奧表示《孤注一擲》在創作初期，除了監制寧浩以外，所有人都沒有意識到這是一部具有廣泛的受眾和社會影響力的影片，包括他本人在內。“如今，影片取得了預料之外的票房成績，我深知這是在電影本體以外的諸多因素合力促成的結果。由此引發的社會情緒、話題討論都在驗證我的創作觀點：電影要反映真實生活，具備社會價值，把握時代脈搏，聆聽時代聲音，與時代同步伐，以人民為中心。”
申奧同時認為，現而今大家在審視電影時的標準變得越來越狹隘和單一。“比如票房的成功就是一種莫大的成功，這對我來說是很困擾的。電影還有很多值得探索的維度，從電影本體，從社會價值上等等，有很豐富的維度。希望電影人可以凝聚一股力量，去拓寬這個維度，讓我們的所有觀眾、影迷、影評人，所有電影從業者一道把評價電影的標準變得更飽滿。”
歷史動畫電影《長安三萬里》無疑也是這個暑期檔的“爆款”。阿里影業CMO代臨艷在發言時介紹說，在項目策劃之初制定的“年度必赴的浪漫之約”和“暑期必修的傳承之課”，精準達到了親子家庭用戶和25歲以上，甚至35-39歲的中青年文化人士，最終幫助電影收獲了4300萬票房的觀眾總人次。“《長安三萬里》三人以上組團觀影的比例達到18.9%，多為家庭用戶帶著孩子去感受傳統文化。”
自2019年以來，編劇張珂先后參與電影《我和我的祖國》《金剛川》《革命者》《志愿軍：雄兵出擊》的劇本創作工作，因為這些作品大多數涉及黨史、國史、軍史，很多人都以為他是個“老人家”。此番亮相，張珂笑言自己還不到40歲，“我的創作經驗就是兩條：明史而守正，精益而創新。”
在張珂看來文藝創作不是無源之水。“特別是1840年以來的中國近現代史，當你熟悉這段歷史的時候，會發現在歷史中存在著的必然性，這種必然性詮釋著過往，印證著當下，昭示著未來。真正做到‘明史’就會生發出高度的創作自信，從理性的基礎上生發出藝術虛構和表達，做到浪漫主義和現實主義相結合。”他還以電影《橫空出世》中李雪健的臺詞“挺直腰桿子，造出原子彈”為例，“當這部電影在B站再次播放的時候，所有的彈幕都是‘造出光刻機，挺直腰桿子。’一句臺詞可以穿越歷史。一直到今天，從群眾中來到群眾中去，這是我想努力精進和學習的目標。”
2021年年底公映的《愛情神話》以滬語對白、放誕歡愉的筆觸勾勒出一幅都市風情畫，也是近年來少有的反映上海市民生活的佳作。該片編劇、導演邵藝輝笑言國內年輕編劇目前的生存狀態，“往往得不到投資方的尊重”，自己也是被逼無奈當了導演。“我理想中的電影不應該是諂媚的。不管是向下的媚俗還是向上的媚雅，逢迎都意味著沒有態度，沒有表達，只是一個匍匐在地的空殼。匍匐的姿態也許會暫時博得好感，但很快也會遭到反噬。”
“我理想中的電影應該是在虛幻的世界里流露真情實感。電影并不負責創造真實，只需要營造真實的感覺。故事是物質現實的復原，但不是物質現實，電影看上去的‘真實’是經過精心加工和邏輯編排的真實。現實世界發生的事情常常是沒有邏輯的，或者其中邏輯難以編排進兩個小時里。但情感應該是真實的，也只有真實才能打動人。”邵藝輝說。
傅若清、寧浩、于冬、郭帆、韓延、陳思誠、董成鵬、王長田、路陽、烏爾善、王易冰、張苗、王紅衛、饒曉志、尹鴻、皇甫宜川等資深從業者也結合自身的創作和工作經驗與電影新力量進行探討交流，體現了中國電影人薪火相傳的優良傳統。
在電影制作企業代表看來，近年來，國產電影拍攝實現了整體迭代，中國視效團隊全面主控了中國“視效大片”的創作和生產。視效從業者們應抓住AIGC（生成式人工智能）快速發展的機遇，為實現電影強國目標努力奮斗。電影創投平臺代表表示，只有新的創作者和好作品不斷涌現，吸引更多觀眾走進影院，市場再反哺創作，才能形成產業的良性循環，期待新生代創作者校準自身創作理念與主流市場的偏差，在新鮮創意中塑造出經得起時間檢驗的生動人物形象。
討論中，論壇嘉賓一致認為：對中國電影而言，新力量強，則電影強；新力量強，則電影事業前程似錦、充滿希望。期待中國電影新力量們銳意進取、砥礪前行，在建設電影強國新征程中作出更大貢獻。
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